Vecchio Serpente

<span style="color:red">21 ore fa</span>, Diablero dice:

Visto che parlerò di molte scene, metto tutto sono spoiler:

 

  Nascondi il contenuto

Se una storia ti appassiona, passi sopra a molte cose, non le vedi nemmeno. È il "trucco" usato da molti grandi autori avventurosi del passato (ma più che "trucco" sarebbe meglio dire che è l'effetto normale del saper raccontare storie). Certo, senza esagerare, altrimenti salta la volontaria sospensione dell'incredulità. Ma rileggendo molti capolavori, si notano forzature, coincidenze improbabili o stranezze che erano sfuggite in prima lettura. Dettagli che comunque non alterano la forza del racconto.

 

Questo fatto viene spesso utilizzato a difesa di qualunque boiata nei fumetti moderni. "Anche nel capolavoro tal dei tali c'era una boiata come questa". Senza capire che il passarci sopra non è una "atto dovuto" del lettore di fronte a qualunque cosa scritta, ma è una benevolenza che l'autore si è GUADAGNATO appassionando il lettore.

 

Cosa che per me questa storia, assolutamente, non fa. I personaggi mi sembrano "finti", la storia un concentrato di banalità. Mi sono messo a leggere questo albo senza avere in mente il precedente, e subito il primissimo dialogo mi è parso così "finto" da spegnere l'interesse.

 

Quindi, man mano che la leggevo, un sacco di cose mi sono subito apparse evidentissime. Senza bisogno di "rileggere" o di "passare con la lente", anzi, ho fatto un unica lettura e anche abbastanza distratta, probabilmente ce ne sono tante altre che non ho notato...

 

- Come cavolo parla Quercia Rossa? "varie angherie"? "adottiva"? "c'è una questione più urgente"? Ma è laureato in giurisprudenza? Mi ha ricordato un sacco questa scena, chissà che anche Quercia Rossa non fosse un antropologo della Sapienza disoccupato... 

"Perché, come dovrebbe parlare un indiano secondo te?". Non ne ho la minima idea, non ne ho mai incontrati di Comanche nella prateria. Ma un simile linguaggio stonerebbe persino in bocca a Tex. E in ogni caso, non è un saggio di antropologia, non importa tanto come parlassero davvero, ma come viene presentato il personaggio al lettore.

Intuisco l'intenzione: Quercia Rossa viene presentato come un vecchio saggio, e quindi il suo linguaggio dovrebbe mostrare la sua saggezza. Ma c'è differenza fra saggezza e titolo di studio. Si può mettere in bocca ad un personaggio una parlata da "vecchio saggio" senza bisogno di farlo parlare come in tribunale. Qui mi aspettavo che da un momento all'altro Quercia Rossa accusasse la tribù nemica di abigeato ed associazione a delinquere...

 

- Pagina 19: I pards e Quercia Rossa discutono di come fermeranno Chogan "come un cane rabbioso".... DI FRONTE ALLA MADRE! E poi le chiedono di aiutarli ad acciuffarlo! Dei geni!! 

 

(fra parentesi, anche la Madre che parla di "vari crimini" come se ci fosse un codice penale Comanche per cui si può sporgere regolare denuncia...  forse Ruju non voleva sottolineare niente facendo parlare così Quercia Rossa, mi sa che li fa parlare tutti così...)

 

- pagina 30: la solita intelligentissima tecnica d'assalto di Tex nelle ultime storie di Ruju...  "sono in 6 nascosti dietro le rocce in alto, noi siamo in tre e allo scoperto! ATTACCHIAMOLI FRONTALMENTE, COSA PUÒ ANDARE STORTO?

 

(notare che, nella stessa situazione, quando è Tex ad essere in cima alla rupe, diventa un fortino praticamente invalicabile anche di fronte a decine di avversarii...)

 

- Pagina 36: come cavolo fa l'indiano in fuga a sapere che Quercia Rossa sta usando le loro frecce? Mentre fuggiva a gambe levate si è fermato ad esaminarle? Oltretutto in quel momento Quercia Rossa NON STA USANDO le frecce, ha ucciso UN SOLO INDIANO con UNA freccia, poi si è avventato all'arma bianca a cavallo con una scure...

 

Qui capisco la difficoltà di Ruju: ultimamente distingue i personaggi importati solo in base al loro unico "superpotere" ("tizio ha l'amuleto che devia le pallottole, Caio entra nella mente degli altri, Sempronio è ecologista e ricicla le frecce usate"), vuole sottolineare questa caratteristica di QR...  solo che è una pessima scelta, in pratica come "superpotere" si ridurrebbe realisticamente in "tira frecce", chi cavolo ha il tempo di esaminarle mentre le schiva?

 

Quindi gli tocca ricordare continuamente (e tediosamente) al lettore questa cosa delle frecce, a costo di mettere in bocca ai "cattivi" frasi assurde...

(certo, magari era meglio se si rassegnava al fatto che quella delle frecce non fosse una grande idea senza ostinarsi così e senza mettere certi dialoghi, che dite?)

 

- Pagina 43: FINALMENTE! Dopo quasi 750 albi regolari e 73 anni di pubblicazioni, Ruju finalmente sancisce UFFICIALMENTE in fiction, tramite i dialoghi dei personaggi, che TEX È L'UNICO PIRLA CHE GIRA SEMPRE CON LA CAMICIA GIALLO CANARINO NEL WEST!

 

Prima di questa scena si poteva magari ritenere che il dipingergli la camicia sempre di giallo fosse una mera convenzione grafica nelle copertine per renderlo riconoscibile, ma che ogni tanto la camicia se la cambiasse o ne avesse di altri colori, e infatti il colore della sua camicia credo che non sia mai stato citato prima in  73 anni di storie.. questo solo fino ad ora, non si può più avere dubbi quando un capo indiano, al solo sentir dire "aveva una camicia gialla", capisce IMMEDIATAMENTE che è Tex, senza che in precedenza avesse avuto il minimo sospetto che Tex fosse nella zona!

 

 

(mi è partito il post troppo presto prima di finirlo, proseguo nel post successivo....)

 

Prosecuzione dell'elenco, non so se farò in tempo a concatenarlo al post precedente o se sarà un post separato...

 

  Nascondi il contenuto

 

- Pagina 57: "Quel tepee sta bruciando! Il fuoco ci raggiungerà"???  Sta bruciando UN tepee in un villaggio di tepee, mica è una città con edifici di tre piani in legno! Coma fa il fuoco a propagarsi, e a raggiungere i tizi in preda al panico in una zona dove non c'è un filo d'erba?

 

- Pagina 101: Carson ha visto il torrente... e ha subito capito che sarebbero usciti di lì?????

 

Dai, questa davvero è assurda... vabbè che aveva poche pagine per far riunire Tex e Carson, ma fatta così senza la minima cura e senza la minima logica pare davvero una presa per il xulo...

 

- Pagina 109: per quanto avesse messo i dialoghi strani che ho sottolineato, fino a questo punto Ruju aveva evitato il problema che ha affondato tutte le storie più recenti, le classiche "scene alla Ruju" ormai tristemente famose.

Mancavano CINQUE PAGINE, p*********! Bastava durare altre cinque miserabili pagine e avrei potuto dare a questo albo almeno il pregio di non presentare il problema ricorrente. Ed invece... eccallà...  arriva la rujata, con la retorica "scena madre" del ragazzo che fa il discorsino a Chogan...

 

E con essa, la conferma del sospetto che avevo da oltre metà storia: che, come già successo con l'ultimo cartonato e altre storie recenti, questa sia una storia "genericamente western", i cui veri protagonisti sono Quercia Rossa, Chogan e il ragazzo.  Con Tex e Carson aggiunti che danno solo fastidio (non a Quercia Rossa: al senso della storia).

 

Senza i pards la storia avrebbe avuto molto più senso. Senza le smargiassate come l'assalto frontale in tre, senza dialoghi assurdi con Carson indovino senza sfera. Avrebbe avuto più senso il fatto che Quercia Rossa entri nel campo da solo (mentre qui, con Tex e Carson, appare come un cretino che non si fida di loro).

 

E quando fai una storia di Tex così, partendo dalla "scena madre finale" che non comprende Tex, e ci infili a forza Tex a posteriori a calci in *ulo...  viene per forza una schifezza. O almeno, una storia "non di Tex".

 

Una storia di Tex non può avere Tex come aggiunta irrilevante. Non importa se nel corso della storia infili duecentomila indiani da far uccidere a Tex facendogli salvare la vita al protagonista (quello vero) per quaranta volte in trenta pagine: si vede subito che sono aggiunte collaterali, ma che Tex non influenza quella storia.

 

Una storia di Tex deve partire dall'inizio, e invece di "far fare a Tex qualunque boiata serve ad arrivare al finale della storia che era prefissato prima di metterci Tex", deve chiedersi in ogni scena "cosa farebbe Tex qui? Come cambierebbe il corso degli eventi"?

 

Non sto parlando (solo) di "tecnica di scrittura". Non mi metto a spiegare ad uno sceneggiatore come in pratica deve lavorare (anche se sappiamo tutti che era così che scriveva GL Bonelli, iniziava dall'inizio e andava avanti immedesimandosi in Tex).  Non sto parlando di come deve ordinare il suo lavoro ("non avrai in mente nessun finale fino a che non starai sceneggiando la penultima pagina!!!"), parlo di come deve SEMBRARE la storia al lettore alla fine: come una storia di Tex.

 

Cosa contraddistingue una storia di Tex? Beh, facile, il fatto che ci sia Tex dentro. Che faccia "cose da Tex", che non farebbe un generico Ranger o un generico cowboy. E NON nel senso che pare credere Ruju, "ci aggiungo 20 indiani e glieli faccio far fuori tutti con due pistole affrontandoli di corsa, è una cosa da Tex". No, quella è una cosa (tamarra) da "generico pistolero infallibile". Tex non è solo l'abilità con le pistole, è soprattutto un personaggio con un suo carattere e sue tipiche reazioni.

 

Perché il cartonato con Tex che consegna la vittima al suo assassino "non è Tex", non importa quanto si cerchi di motivare la cosa con motivazioni astruse (o cose tipo "ma se Tex faceva le cose da Tex commetteva un reato! Non lo farebbe mai!")? Perché basta pensare due secondo "cosa farebbe Tex in una situazione simile" e si vede immediatamente e platealmente che farebbe cose completamente diverse. Cose che NON POSSONO ESSERE ININFLUENTI NELLA TRAMA.

 

Qualunque cowboy può essere protagonista di una storia di guerra sui pascoli. Se qualcuno vuole "Berardeggiare" con una storia strappalacrime su come è brutto e cattivo il mondo farà vincere i cattivi, se vuole fare una storia con l'eroe infallibile che sbaraglia tutti farà la tipica scena del duello finale nella main strett. Tutto generico e stravisto.

 

Se ci metti Tex, in una storia simile, te la stravolge. TE NE ACCORGI CHE C'È TEX. Perché non si limita a sconfiggere "genericamente" gli sgherri a pistolettate. Tex gli ruba la mandria e la scaglia contro il ranch, Tex si finge un bandito, gli entra in casa, gli ruba tutti i soldi e lo prende a sberle fino a rintronarlo e lo butta dalla finestra, poi torna in paese si fa un alibi e quando quello lo accusa gli ride in faccia.

 

Non è che Tex vince subito senza fatica. Quello sarebbe LO STESSO ERRORE DI QUESTA STORIA, pensare a Tex solo come uno bravo che vince sempre. il punto è che TEX SI DEVE COMPORTARE DA TEX. Èd è la storia che deve seguire le sue azioni, non deve essere Tex ad essere adattato a calci in *ulo ad una storia generica che non lo prevede!

 

Ma viene il dubbio: oggi, Ruju ha ancora idee per storie di Tex? Perché lo vedo solo, sempre e comunque, infilare Tex in soggetti che palesemente non lo prevedono e in cui viene inserito di sforzo...

 

O, più in generale... che sta succedendo a Ruju?

 

Non ho letto la maggior parte delle sue storie, comprese tutte quelle iniziali, sono state pubblicate nel periodo in cui avevo smesso di leggere Tex. Ma quando sono tornato a leggerlo e ho letto le storie di Ruju in edicola, non erano così.

 

Certo, mi hanno sempre dato un po' l'idea del "compitino" che fai senza tanta passione (e con il ritmo di pubblicazione attuale di Tex, scrivere mille pagine all'anno di un personaggio con cui hai difficoltà non deve essere il massimo), ma non erano così. Non erano "scene madri" sconnesse collegate con lo scotch. Non erano polpettoni moralisticheggianti sui mali del mondo. Non avevano certi stravolgimenti di Tex, e in generale, le trame avevano molto più senso.

 

Ma negli ultimi tempi, sarà anche il caso che le ha fatte pubblicare di fila tutte queste storie debolissime, ma pare che non ne azzecchi più una!

 

Boh, spero che sia una crisi passeggera, perchè con la massa di pubblicazioni Texiane attuale, Tex ha bisogno di Ruju. Ma di un Ruju almeno sufficiente, però, non come questo.

 

 

Mi ha colpito la tua recensione, Diablero! Sia perché è ottimamente dettagliata e condivisibile fino all'ultima riga sia perché effettivamente, se non mi sono perso qualche passaggio, glissa sui due aspetti che invece (oltre alla meravigliosa "camicia gialla") hanno pesato maggiormente nel mio giudizio negativo dell'albo: sto parlando di

Questa storia, per i motivi ottimamente esposti da Diablero, è una pietra miliare di tutto ciò che va considerato la precisa antitesi di Tex.

Ed è semplicemente un albo che non avrebbe mai dovuto uscire in edicola. 

Da ciò deriva una redistribuzione delle responsabilità piuttosto chiara.

Il 12/2/2022 at 05:42, Diablero dice:

E adesso invece ho letto l'albo...

 

Piuttosto che riempire il post di vari spoiler,. metto uno spoiler unico così poi posso parlarne liberamente...

  Scopri testo nascosto

 

In generale per ora è un "meh". Sufficiente, ma non particolarmente appassionante. C'è la sensazione generale di una trama che si muove unendo i puntini da 1 a 47.  Quando Quercia Rossa lascia i figli, ci avrei potuto scommettere che sarebbe successo qualcosa ai figli.  Poi lui che insegue gli assassini, e li uccide con facilità, Tex e Carson che seguono le tracce facendo battutine... intendiamoci, non c'è niente (almeno qui) di SBAGLIATO, ed è ovvio che dopo 700 albi le storie di Tex seguono sempre certi schemi più o meno prevedibili. Però, nelle storie migliori, su questo scheletro si innesta ALTRO, o personaggi memorabili, o scene particolari, o piccole (o grandi) variazioni sul tema.

Insomma, visto che non si può fare tutti i mesi la storia strabiliante con cose mai viste, a fare la differenza dovrebbe essere la sceneggiatura, i dialoghi, le caratterizzazioni, le cose che rendono uniche anche storie molto simili nello schema della trama (che erano proprio le cose su cui GL Bonelli eccelleva e che hanno reso grande Tex)

Ruju da una parte si sforza poco su questo aspetto, e da un altra si sforza troppo... nel senso che mentre troppe pagine delle sue storie sono piani di dialoghi piatti che di texiano hanno solo l'uso di qualche "satanasso", dall'altra si vede che cerca di rendere "uniche" le sue storie con un "gimmick" eclatante, che sia una strega che entra nel corpo delle persone e le controlla, o un vecchio indiano che usa le frecce dei suoi nemici. Ma quella "unicità" non può essere concentrata su quel singolo gimmick con il resto ultrapiatto, altrimenti pare l'equivalente del superpotere del supercattivo o del superamico in un team-up, messo lì per movimentare storie che altrimenti sarebbero la solita scazzottata buoni contro cattivi. Per me è molto, molto più efficace caratterizzare "un pochino" un po' tutti i personaggi della storia, o almeno quelli principali, con qualche minima particolarità, piuttosto che cercare la singola cosa eclatante che possa differenziare due storie fatte unendo gli stessi puntini.

 

Mi dà l'impressione comunque di non avere trovato ancora un "suo" Tex, una sua maniera di rappresentarlo, e di andare avanti per imitazione, colpi di scena farlocchi (pochi stavolta, almeno finora) e gimmicks...

Andando dal generale al particolare...

La scena iniziale mi ha lasciato, a posteriori, abbastanza perplesso...  Quercia Rossa si dimostra più avanti solido come... una quercia, non un vecchio che si lascia morire di freddo, di fame e di sete perchè è già debilitato e non vuole essere un peso. Anche se avesse avuto propositi suicidi dopo la morte della moglie, una persona sana e forte come si mostra successivamente avrebbe un agonia notevole a lasciarsi morire di fame e di sete... mi pare che qui Ruju abbia cercato un inizio "poetico" ma che si adatta male al resto della storia, con Quercia Rossa terminator invincibile... 

 Subito dopo arriva la Rujata.  immancabile. Carson insegue un indiano in mezzo alla prateria. Lo insegue per farsi portare dagli altri, non sa dove sono (e quindi è impossibile che Tex si sia appostati lì prima, altrimenti voleva dire che sapeva dove sono e la manovra di Carson è inutile). Gli indiani circondano Carson, Oddio Oddio come potrà mai salvarsi? Super easy, barely an inconvenience, c'èra Tex che lo seguiva NASCOSTO FRA I FILI D'ERBA CAVALCANDO RASOTERRA, tanto da apparire DI SORPRESA in mezzo ad una prateria sconfinata...  

 Funziona nei film, perchè quando la telecamera si gira velocemente inquadrando il nuovo arrivato lo spettatore non ha il tempo di ragionare (e comunque, l'arrivo dei DVD ha ammazzato anche questa trovata al cinema, oggi la sgami subito). Nei fumetti è davvero ridicola...  

Dopo aver visto una rujata arrivare così subito, ad inizio albo, temevo il peggio. invece per fortuna il resto dell'albo (almeno, fino al punto della storia dove siamo arrivati) non ne presenta altri, spero che sia così fino alla fine...

Una cosa che mi lascia perplesso di tutto il "modus operandi" di Quercia Rossa...  a pagina 55 Tex capisce che il sopravvissuto è lui perchè delle frecce "non ne è rimasta nessuna"...

"nessuna"? Ha raccolto TUTTE le frecce scagliate da DECINE di guerrieri? Ed erano TUTTE ancora utilizzabili? Nessuna rotta, scheggiata, senza punta? Le ha estratte tutte quante dai corpi, una per una? Quanto tempo ci ha messo? (le frecce entrano con una certa forza spiovendo dall'alto, non è facile estrarle con la facilità che ci fanno vedere nei film, oltretutto erano fatte per rompersi lasciando la punta dentro se le estraevi tirandole indietro...). Con quanti cavalli carichi di sacchi di frecce girava? In un momento in cui doveva raggiungere a piedi uomini a cavallo? (capire cosa intendo quando dico che Ruju quando cerca di trovare un Gimmick spesso esagera? Per quanto sia meno sovrannaturale, Quercia Rossa che gira con il gonnellino di Eta Eeta dove con un quantitativo enorme di frecce recuperate perfette intatte in pochi secondi l'una è altrettanto impossibile...)

Poi...  a quanto ne sapevo, gli indiani recuperavano essi stessi le frecce ancora recuperabili. Cosa normale, quando le munizioni invece di comprarle a scatole dal droghiere, te le devi fabbricare una per una a mano. Questo da una parte potrebbe spiegare come mai Quercia Rossa riesca a portarsele dietro, non le ha tutte, ha solo quelle che avevano lasciato lì... ma dall'altra pone il problema di cosa possa fare Quercia Rossa solo con frecce rotte e inutilizzabili...

"quante pive, Diablero", mi dirette, "sarà improbabile, o impossibile, o illogico, ma senza, come facevi a caratterizzare Quercia Rossa in maniera da renderlo memorabile?".

Ehm...  con i dialoghi? Con la personalità? Per adesso mi pare solo la sagoma "indiano in cerca di vendetta numero 15, con optional capelli bianchi e superpotere 'usa frecce dei nemici'"

Il fatto che prenda le frecce serve a far capire a Tex che è lui? OK, ma peccato che questa cosa è TOTALMENTE INUTILE nella storia. Anzi, addirittura controproducente. Tex e Carson avrebbero seguito qualunque indiano superstite anche senza sapere che era lui. Tex avrebbe potuto ricordare Quercia Rossa dopo averlo incontrato, oppure semplicemente perchè quello era il suo villaggio e non era fra i morti. il fatto di identificarlo esattamente per il suo "Gimmick" non solo non ha nessuna utilità nella storia, ma toglie forza al loro incontro più tardi... "ciao Tex, ti ho visto arrivare da tre ore, "ciao Quercia Rossa, so che eri tu da tre giorni"...

La triste infanzia travagliata di Chogan la vedo come il tributo ai tempi tristi in cui viviamo, in cui a nessun cattivo è permessa la dignità dell'essere un vero villain senza essere psicanalizzato e aver stabilito che è tutta colpa della società. E poi ci si meraviglia se i cattivi del cinema oggi sono anemici e incolori (povere vittime innocenti di una società crudele...) e devono recuperare i cattivi dei fumetti degli anni 60...   (salvo poi psicanalizzare anche loro e stabilire che nessuno è davvero cattivo, solo malato, come in Spider-man no way home, trasformando Spider-man nella versione moderna di Tofffsy e l'Erba Musicale...  )

I disegni di Prisco non mi sono piaciuti molto, non tanto perchè imiti o no qualcuno, quanto perchè ci sono molte vignette che mi hanno dato un impressione di "non finito". E non sto parlando del background (che il fatto che lo lasci spesso libero è invece una cosa positiva) quanto dei personaggi principali, a volte sproporzionati (che è successo alla testa di Tex nella terza vignetta di pagina 21? È più piccola delle mani. In compenso il braccio è meno della metà dell'avambraccio ma le dita sono enormi...)

(la testa di Tex è piccola in un sacco di pagine).

 

E che cappello ha Tex nella seconda vignetta di pagina 57? Gliene hanno tagliato un pezzo? (sono le prime cose che sono saltate agli occhi riaprendo l'albo, così come l'errore nella prima vignetta di pagina 91, con le linee della camicia di Tex che sembrano proseguire quelle della collina, con un Tex semitrasparente)

Abbastanza interessante il fatto che come modello per Tex abbia scelto... Marlon Brando! (pagina 67, 56, 103, etc) 

Boh, aspetto la seconda puntata. Finora nessun peccato è irrecuperabile, la storia potrebbe ancora avere un colpo di coda nel finale. Oppure potrebbe svaccare del tutto! 
 

 

Davvero un'ottima disamina, complimenti.

Il mio giudizio su questo primo albo è negativo, per quanto riconosca che sia superiore (e non di poco) alla storia che l'ha preceduto.
Di fatto, gli errori di Ruju sono sempre quelli: 

Al netto di tutto questo, l'albo presenta però dei meriti che è giusto sottolineare:
 

 

In merito ai disegni e alle varie ispirazioni che mi hanno irritato, ne riporto una per tutte.

Io sono davvero rammaricato a dovermi contrapporre così marcatamente al resto del forum, ma temo che questa storia sia onestamente fra le prove texiane meno riuscite degli ultimi quindici anni. A parer mio, beninteso.

Da qui in poi, contiene SPOILER

Per una valutazione generale occorrerebbe rileggerla integralmente e non me la sento. Essendomi già espresso un mese fa sulle criticità riscontrate nel terzo albo, mi focalizzo invece sul conclusivo, che già non è agevolato dai disegni di Bruzzi, le cui ricorrenti ispirazioni mi hanno irritato. Se non altro, mostra di avere fra i propri riferimenti non solo le famose e amate piste del nord, ma addirittura maestri del calibro di Alberto Breccia.

Quanto al lavoro dell'autore, i testi sono pesanti. Il numero di personaggi è eccessivo e va a detrimento sia della storia sia dell'approfondimento degli stessi: la presenza di Jim Brandon, ad esempio, a cosa serve? Avendo un ospite d'eccezione come lui, meglio sarebbe stato (ma qui esercito il mio diritto ad esprimere un parere individuale, lecitamente sindacabile) rinunciare ai tanti vari personaggi di contorno sciapi e zavorranti: Dawn, Dallas, Mike, ...

Tex e Tiger Jack si dedicano al triplo salto carpiato fra i ghiacci, e ovviamente "Tu e io possiamo farlo, Tex", dice Tiger. E Kit, che è ben più giovane del padre? Kit però è trattato come lo scemo del villaggio: vedasi la frecciatina che gli riserva il padre a pagina 70.

Kit Carson, invece, si dedica a brontolare a più non posso e gli si evita il ritorno all'accampamento di Hillary perché "bisogna correre sulla neve e contro il vento ghiacciato", insomma... Carson, saresti d'intralcio. Non ho mai visto Carson perdere il passo di Tex in un albo che sia uno, in passato, ma evidentemente qui è il più normale del gruppo, visto che l'idea di ributtarsi in marcia sotto una bufera di neve con giusto un cappello da cowboy in testa (e l'indiano manco quello) è una delle cose più normali che si vedono fare a Tex in queste pagine esagerate. 

Esagerate per i limiti umani, sì, iperboliche più di un racconto di Verne, ma anche insensate, onestamente: prima tutti di qua, poi tutti di là... Tex come una scheggia impazzita si fa circa sei ore di camminata, in condizioni meteo così pazzerelle che manco nella Londra dei giorni migliori: bufera di neve che va e viene, mare che disgela, poi gela di nuovo poi disgela nuovamente, tutto nell'arco di mezza giornata. 
E che comporta anche il fatto che una nave bloccata nei ghiacci da 40 anni torni a muoversi (e affondi) esattamente sotto gli occhi delle persone venute a cercarla. Degno dei Goonies.

Nuovamente alcuni personaggi rubano la scena ai nostri nei momenti clou, osservate: Tex e Tiger Jack arrivano in ritardo per salvare la metà dell'accampamento di Hillary, inseguono i restanti in condizioni proibitive, ma anche risibili (Tornuak sta seguendo da vicino i corridori Mahaha eppure non perde terreno anche se si ferma ogni tot metri per erigere ometti di pietra alti un metro), dopodiché è Tornuak ad abbattere l'orso e di fatto a distogliere i cannibali dal loro intento di pasteggiare coi restanti membri della spedizione. Tex e soci arriveranno solo in quel momento, sostanzialmente a dar man forte. Kit Carson arriverà ancora dopo, e teniamo conto che partiva da un altro punto: ipotizzando che si siano mossi ai primi spari, avvenuti a pagina 91, quanto hanno corso per poter arrivare in tempo a pagina 96? L'azione compressa tra queste due pagine sembra non durare più di pochi minuti. Con questi presupposti, Carson mostra a Tex e agli altri pard che il vero centometrista del gruppo sia lui...

Sono convinto di aver tralasciato diversi altri aspetti che fanno sì che quest'albo imbarchi più acqua della Terror, ma mi soffermo un attimo sul finale: Tornuak ha colpito l'orso al cuore prima e al cervello poi. L'orso giace morto, nella vignetta successiva. Accanto a indigeni cannibali che si aggirano a torso nudo per i ghiacci abbiamo anche un orso zombie?

Il finale potrà anche esser stato diverso dal solito, però è sembrato chiaverottiano più che boselliano o texiano.
 

Rileggo sempre i miei messaggi perché ogni volta che esprimo critiche temo di aver ecceduto in irrispettosità in qualche modo. Non mi è parso, ma non ho messo faccine, quindi la accludo ora, per rammentare a tutti che in fondo sto esprimendo, seppur con forza, un parere personale su un personaggio che amo.  

Temo di esser in forte controtendenza: a me la storia sta lasciando un grande amaro in bocca per l'occasione mancata e questo terzo volume ben ne evidenzia i difetti e i limiti, a mio parere.

Non ho trovato un pulsante che adempia alla funzione di nascondere gli elementi di testo che possano rischiare di rovinare la trama a chi non l'abbia letta, quindi farò alla vecchia maniera.

SPOILER

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

Il primo fattore negativo della storia è legato al ritmo: sostanzialmente, non avviene niente fino a pagina 36, ad eccezione di un orso ferito. A quel punto siamo già a un terzo dell'albo. L'inizio è davvero lento, fatto di mille parole. 

Mi si osserverà che sì, certo, da lì in poi vi sono una ventina di pagine molto avvincenti e dal ritmo sostenuto... però non sono pagine con Tex! Questo è il secondo problema: per vedere il protagonista in azione occorre aspettare addirittura pagina 77, quando, finalmente, impugna un'arma e la usa. Siamo a due terzi della storia e fino a quel momento il protagonista si era dedicato ad una passeggiata sui ghiacci e in barca.

Ci sono quattro pard più uno, in questa vicenda: chi li ha visti? Tiger Jack compare un paio di volte durante lo scontro coi Mahaha (lo inquadrano per fargli dire "Whoah!") e poi nella sequenza conclusiva, in cui, fateci caso, a sparare per salvare il compagno è Aquila; Kit lo si vede sparare in un paio di vignette e tanto deve bastarci e Jim... beh, praticamente non si vede.

Onestamente, questo non mi soddisfa.

Il grande Boselli ci ha sempre abituato a trame articolate, ricche di personaggi e complesse, cosa che nei suoi momenti più ispirati ha prodotto una serie di gioielli, ma che, nelle storie meno riuscite presenta il potenziale contraltare di incorrere in pedanteria oppure di perder di vista i protagonisti doverosi delle vicende narrate in una collana che si chiama TEX per far assurgere altri attori a fulcro della scena. Non provvisoriamente, intendo, che sarebbe un'apprezzabile soluzione per caratterizzare in poche pagine un personaggio: intendo proprio in modo ripetuto.

Ecco, ritengo che il secondo aspetto sia quello dinnanzi a cui ci troviamo. 

Guardate: Dallas e Tornuak fronteggiano sei nemici in due... Tex e i pard ne affrontano più o meno altrettanti in una condizione di parità o addirittura superiorità numerica. I nemici che assaltano la spedizione usano le lance come cecchini, quasi non sbagliano un colpo; quelli che attaccano i nostri eroi le usano come leve per girar barche e per accoppare gente addormentata, ma non uno che la scagli contro i pistoleri che li incalzano.

E si badi che Tex sparisce a pagina 11 per riapparire a pagina 60... è stato fuori scena per 50 pagine!

Insomma... questa è una storia CON Tex, non una storia DI Tex, a mia sensazione, e la presenza dei pard è giustificata dal nome che reca l'albo sulla propria costola, ma non deve togliere vigore al reale focus, che è l'intento di narrare una propria versione romanzata dei fatti della Erebus e della Terror.

La storia non manca d'intensità, eh: come si potrebbe dire, in buona fede, che non siano presenti momenti palpitanti o scene avvincenti?
Il fatto è che, oltre a presentare il difetto sopra descritto, ossia la subalternità del "filone pard" alla spedizione scientifica, sono presenti un paio di altri aspetti che non mi soddisfano e di cui vi chiedo in tutta onestà un parere: se storco il naso alla vista di cowboy che si proteggono il capo semplicemente con un cappello a tesa larga e di indiani del nord che addirittura si aggirano per i ghiacci a testa rasata e scoperta, la vista di esseri umani che addirittura vaghino per le lande polari a petto ignudo appare aldilà della mia comprensione e supera di gran lunga la mia sospensione dell'incredulità (sarà perché ho vissuto in Russia per 15 anni... che vi devo dire?).

A riguardo dei Mahaha, il quarto albo ci spiegherà senza dubbio quanto già è lasciato all'intuizione dei lettori e motiverà senza esitare anche questo aspetto... però il quarto albo l'avrò letto per ovvia natura dopo il terzo e nel mentre il mio giudizio si sarà formato (e si è già formato) sugli aspetti in mio possesso in questo momento.

Aggiungo che anche i testi non mi hanno convinto come altrove: naturalmente so che un autore della sua levatura non possa esser sempre ispirato allo stesso modo e tra il lavoro da curatore, le storie su Dampyr e le mille testate texiane ci può anche stare il momento in cui egli usi più il grande mestiere in suo possesso che l'ispirazione. Ciò detto, la sceneggiatura ha più di un punto in cui non palesa gran vigore e qualche scambio è perfino un poco banalotto.

"Un morto non può comandare!"

"Però una testa vuota... può essere sbatacchiata!"

Suvvia...

In calce, anche i disegni di Bruzzo non mi convincono: i volti cambiano sovente lineamenti e ogni tanto non rispettano le proporzioni (guardate il Tex della prima vignetta di pagina 11).

Nel complesso, per le motivazioni sopra esposte, ritengo la storia per il momento insufficiente.

Puro godimento all'ennesima potenza.
GLB era un fenomeno, un autore straordinario e irripetibile.

Il ritmo di ogni striscia è altissimo e presenta ogni volta un climax ascendente che ogni albo rilancia, in pratica incollandoti alla pagina e facendoti chiedere (come se già non lo sapessi) cosa accadrà nel prossimo numero.

Le vignette ricche di testo soddisfano l'esigenza di non esaurire quel tesoretto in due minuti netti e i dialoghi, per quanto ancora non affinati dall'esperienza che renderà cotanto autore semplicemente il migliore, sono già ad un livello elevato. 

Anche il caro Galep trae gloria da quest'ottima pubblicazione anastatica e le sue copertine sono costantemente appassionanti e avventurose.

Giubilo! 

<span style="color:red">12 ore fa</span>, Il Berna dice:

Abbiamo ordinato le bustine a striscia intanto...ci lavorerò su

Nel frattempo su Youtube, Anakyn ci propone un metodo di conservazione alternativo...
https://www.youtube.com/watch?v=cPjv8nLvz58

Interessante, grazie, ma non mi soddisfa: per quanto la soluzione proposta consenta di preservare l'albetto allegato, per il quale effettivamente la Bonelli non pare per il momento aver ipotizzato un sistema di conservazione, la scelta suggerita dall'autore del video presenterebbe una maggiore scomodità per l'accesso alle strisce, il rischio di rovinare quella più in basso e una certa sicurezza che la bustina scelta si deteriori, se nel tempo io volessi più volte accedere alle tre strisce contenute.

La disamina di Diablero è ottima e la soluzione da egli suggerita continua a risultarmi come la più praticabile.

Anche io ho acquistato il primo raccoglitore ed ho avuto le stesse sensazioni nel riscontrarne la mediocrità.

Io questa storia l'ho apprezzata parecchio.
Indubbiamente risente di una certa "manfredianità", specialmente nella costruzione dei due protagonisti che poco si allineano col dettame glbonelliano che dovrebbe esser sempre il riferimento, e da cui ormai si diverge vistosamente.
Per quanto gli sguardi siano sempre tra l'austero e il truce, ci scappano anche un paio di battute divertenti e riuscite.
Amo Manfredi e ne ho seguito con ammirazione sia la serie a più ampio respiro (MV) sia le ottime mini succedutesi (Volto Nascosto resta l'apice, ma ho apprezzato anche Shanghai Devil e Coney Island). Non mi convinse molto Adam Wild, mentre il suo Cani Sciolti devo dire che meritasse più di quanto avessi pensato di primo acchito. 

Ciò detto, la storia, pur non perfetta, possiede a mio avviso un ottimo bilanciamento fra azione e parti parlate: le scene movimentate sono moltissime, avvengono a cadenza regolare e mantengono viva l'attenzione e saldo il coinvolgimento del lettore. 
Kit Carson ha qualche sequenza tutta sua, svincolata da Tex, a cui non si limita quindi a far da controcanto, e la caratterizzazione dei personaggi secondari è riuscita e non ruba la scena all'immenso duo. 
Quanto agli antagonisti, anche io avrei voluto un maggior spazio dedicato al killer con l'armonica, ma tant'è... le sue pagine le ha avute e la cesellatura della sua psicologia anche. 
I disegni di Rotundo non sono riusciti ad appassionarmi, invece, ma solo perché li vedo poco affini al personaggio: sono dettagliati, dinamici e anche abbastanza espressivi, ma eccessivamente "carichi" e sporchi. Va detto, tuttavia, che la storia stessa lo richiedeva e questo è un aspetto che vorrei sottolineare perché trovo che nei mesi scorsi si siano sprecate un paio di buone possibilità mancando di abbinare il giusto disegnatore ad alcune sceneggiature. È ovvio che io stia esprimendo giusto miei gusti personali, ma il Maestro Casertano, ad esempio, che su Dylan Dog credo abbia dato vita da solo ad almeno un terzo degli albi realmente imprescindibili della serie, avrebbe senza dubbio dato il meglio su una storia del filone orrorifico.