borden

Mi stupirei, e non poco, se l'avessi davvero scritto in quei termini. Non è da Tex. Credo che ti sbagli. Anzi, ne sono sicuro.

Ti sbagli alla grande, Non tieni conto delle correnti. Un fiume non è uno stagno. Il lago Tahoe nel Nevada a più di duemila metri d'altezza, non ghiaccia MAI, come spiegherò nel Ritorno di Mefisto e Yama-

Ah, non è vero che è l'unica volta in cui nelle mie storie c'è stretta connessione con un'opera precedente. In Tex 600 l'omaggio a Crichton è molto più stretto e palese. Al limite davvero. Ma trovo che una riscrittura sia ammessa, quando ne esce un'opera nuova. C'è anche quella di Nizzi della Ballata di Pratt.

Bella recensione, grazie! Ma sul film (a parte che in Aldrich erano Apache) sei fuori strada, perché è noto che Sergio mi chiese espressamente di realizzare una storia ispirata a The Missing, di Ron Howard, a sua volta tratto dal romanzo The Last Ride, di Eidson, entrambi capolavori. La QUEST, il nemico un po' magico e la donna sofferente ma tosta vengono da lì. La trama per fortuna è alquanto diversa, i singoli episodi pure, ma credo che questo sia il solo vero caso in cui mi sono ispirato a un'opera precedente, e l'ho fatto solo perché mi è stato ordinato di farlo.

Non è possibile far quadrare del tutto le date in Tex. E la responsabilità non è certo mia. Ma tutt'al più sarebbe 1888. Bisogna pensare al "presente" di Tex come oscillante tra il 1878 e il 1890 per con tratti del 1840 (i cacciatori di pellicce), 1850-60 (i Comanche, Cochise), 1870 (Cheyenne, Sioux, Ely Parker), 1890 (Oklahoma, Butch Cassidy, Wild West Show). Insomma quando accetterete che è un West di fantasia?

Ma no! Va e torna. Ma ti pare?

Ma no! E chi l'ha redatto? Chiunque sa che la banda degli Innocenti era attiva nel 1863-4. Prima della scoperta dell'oro c'erano solo due centri abitati nel territorio e sono quelli che troverete in Tex Willer. Bannack non era ancora stata fondata. Correggete subito il topic.

Un conto sono le opinioni. un conto i fatti. Dire che tutto era stato già raccontato da Manfredi è semplicemente FALSO.

Balle! La seconda battaglia Manfredi non l'ha raccontata. Hannigan, Gomez e Laplace sono personaggi nuovi. Che cavolo dici?

Ma come di nuovo non c'è nulla? Davvero pensi di aver letto in Sfida nel Montana tutto quello che succede qui? Ricordi molto male. Tanto per dire, quello che tu chiami "l'altro assalto" è nuovo, no?... E comunque il motivo per cui riparto necessariamente da lì l'ho pure spiegato.

Ah, allora va bene.

Io non uso spiegazionismo del tipo citato da Mac Parland. Non mi pare proprio. Forse dovrebbe fare esempi reali, invece di inventarseli, così capirei.

Scusami, ma non la trovo interessante.

Ma se non riusciamo più a farne di 32!

Precisamente . Ah! Ah! Esatto. E soprattutto perchè è una storia che è meglio leggere tutta insieme, come Nueces Valley o Territori del Nord-ovest. Esattamente. Carlo conosce il nostro lavoro e parla per esperienza diretta, quindi ascoltalo.

Ahahah! Se fosse vero, avresti più memoria di me e non lo escludo. A me sembra di avere promosso Rauch alla regolare, tutto qui, non un vero cambiamento in corso d'opera.

Niente, anche se glielo ribadisci, non demorde. Magari se diverrai curatore, farai tu così. Noi no, non lo facciamo, noi no. No. Noi no. Non noi. No. (citazione da Vianello-Mondaini) E sulla storia di Rauch-Prisco ti sembra male. Era per la regolare e tale è rimasta. Per la regolare era anche Ruju- Zuccheri, scritta apposta per completare Guatemala. E quindi la storia di Candita e Zamberletti è finita sulla regolare per EMERGENZA. Wheeeeowhheoehwweee. Allarme rosso! Manca una storia. Emergenza!

Le realizziamo di lunghezza differente, le storie regolari sono di 220 0 330, le storie del Color di 160, è questo il criterio, non quello che pensi tu. In questo senso si immaginano i soggetti, quasi sempre già immaginati per la loro destinazione in termini di lunghezza. Ok? Non li scriviamo per farli più o meno brutti o belli, ma per farli di lunghezze differenti.

Ma quelle sono eccezioni che confermano la regola. Due o tre in tutto. Come spostare la storia dei Seminoles su TW. La regolare è la serie più importante perchè vende di più. Subito dopo Il Texone Ma storie importanti sono state scritte apposta per i maxi o i Color. Mica le facciamo brutte apposta, ripeto. E non avremmo potuto spostare La città nascosta su Maxi perchè era per la regolare. Mica abbiamo decine di storie pronte nell'armadio.

Non sai come si lavora. La storia Carnevale o chi per lui la inizia a disegnare MENTRE io la scrivo. La storia NON E' FINITA. Quindi non posso sapere come verrà e neppure posso cambiare disegnatore o destinazione. Te capì, testun?

E' inevitabile perché, a differenza di quello che sembra asserire un ragionamento debole che affligge ahimè anche i più preparati tra voi, noi NON POSSIAMO SAPERE PRIMA quali storie ci verranno bene e quali no. Ammesso che la storia sui Seminoles sia un capolavoro, io non potevo sapere prima che lo sarebbe stato, pur apprezzando Rubini, o sapere che lui sarebbe stato in particolare stato di grazia (come nello zagoriano Mondo Perduto) e bontà vostra, secondo taluni di voi, lo sarei stato pure io... Storia tra l'altro che era stata scritta per buoni due terzi pensando alla regolare!! Ragiona: ammesso che Netdahe sia imperfetta come dite (vi concedo che non sia un capolavoro, ma per i miei criteri è buona), pensi forse che mi sia messo a scriverla pensando "adesso per le regolare faccio una storia poco più che mediocre"??? Tra l'altro ho l'impressione che se fosse uscita su un Maxi qualcuno l'avrebbe forse sopravvalutata invece che il contrario... Come è accaduto ai tre Bill, che è storia da Maxi. E pure i texoni, scritti su misura per Villa e Carnevale: ci mancherebbe che non fossero buoni. Avrei mal servito quei due artisti, non impegnandomi. Ma Carnevale non è da regolare e Villa non lo è più. In quel mio post rimarcavo che per mesi qui c'è stata una polemica sul fatto che gli extra non sono buoni, escono delle storie buone, e qualcuno allora polemicamente si lamenta che non è buona la regolare. Andiamo... Un po' di coerenza.

Ma era una battuta.

Ma sì, ma solo come pretesto per l'avventura. Credimi, quel, tipo di dialoghi piacciono solo a te, sei strano...

L'impostazione è la stessa, è diverso lo sfondo. E' un compromesso per la serie giovane e neonata.

Aho, ok, credevo le storie lunghe e ambiziose... Ma non so., in effetti, se posso esprimermi, i passaggi "politico-ideologici" senza azione personalmente mi annoiano, quindi non ne farò mai, neanche dopo il tuo autorevole suggerimento... Quelli li ha firmati Ruju, e sono sua responsabilità... Io -come per esempio nel Supremo- uso le macchinazioni come puri espedienti Mcguffin per creare avventura, non so, altrimenti mi sembrerebbero fini a se stesse... Condivido anche il tuo pensiero sugli elementi ideologico-politici di Manfredi, Zamberletti etc. Li ho persino ATTENUATI, non avete idea quanto, nelle storie pubblicate! Ma non potevo eliminarli, sarebbe stata censura, i collaboratori vanno rispettati se rispettano tutto sommato il personaggio, no? Non è il mio picnic, ma loro vengono ispirati da questo, quindi... La storia horror di Manfredi è stata caldeggiata da me, ma anche lì ho tagliato diversi passaggi a mio parere pesanti e anacronistici sul furto di opere d'arte native... Manfredi spero che non me ne voglia se ora ne parlo, forse manco se n'è accorto. . E il suo soggetto per Mauro dovrà essere western e non fumosamente politico come i due (due, non mille) che gli ho bocciato. Spero che ne tenga conto. Ma è inevitabile, vogliamo trascurare gli speciali, come anche alcuni in questo forum ripetono ad nauseam??? E Tex Willer non è uno speciale, è una SERIE nuova! Che faccio -storie mediocri per la serie NUOVA??? Forse la storia dei Seminoles sull'albo mensile, con le due donne neanche bianche, sarebbe stata criticata.