PapeSatan

La risposta è già implicita nell'assenza della vignetta "B" (il "come"): non serve (il "chissenefrega" di Boselli), altrimenti Boselli ce l'avrebbe messa. Ciascuno, se vuole, se la può inventare nella propria mente, ma non in quella dell'autore.

Se lo scopo dello sceneggiatore fosse stato far vedere Trinità che si riempie le tasche di soldi grazie ad una partita a carte, non avrebbe avuto importanza (e sarebbe stato noioso) far vedere le singole mani della partita. Ma lo scopo dello sceneggiatore non era far vedere il tizio che si riempie le tasche, ma far divertire lo spettatore con una sequenza lunga minuti (bada bene, non una "vignetta"). La sequenza che tu consideri "B" non è perciò un "B" ma per lo sceneggiatore è il fine, cioè il "C". Il "B" sarebbe il trucco da baro che si suppone Trinitá usi: infatti, come tutti i "B" inutili, non lo vediamo, perchè è rilevante il risultato truffaldino e comico, non il trucco da baro (il "COME") utilizzato per conseguirlo. Pensa ai giochi di prestigio di Silvan, fatti solo da "A" e "C", e ti sei data da sola la spiegazione. Analogamente, se Boselli avesse voluto dilettarci con Kate che fa fuori lo sventurato in modo sofisticato o "truffaldino" alla Trinità (chessò, prima si abbassa un spallina galeotta, poi soffia della cipria negli occhi spalancati dell'uomo, poi lo tramortisce con un colpo alla Bruce Lee) ce lo avrebbe fatto vedere in una SEQUENZA (e allora non sarebbe stato un "B" inutile, ma il "C"), ma è evidente che lo scopo di Boselli (il "C") è far vedere che l'uomo è stato tolto di mezzo. Il "COME" non è rilevante, infatti l'inutile vignetta "B" non c'è.

La tipica vignetta "B" mancante tra "A" e "C" ha da sempre lo stesso ed unico scopo: evitare di far vedere qualcosa che saprebbe di inutile e noioso "spiegazionismo" (anche solo per immagini), che peraltro si presterebbe ad essere analizzato e probabilmente contestato, oltretutto col risultato di ottenere il polpettone di 300 pagine che rileva Boselli. Invece, la premessa è "A", la conseguenza è "C": quello che è rilevante in "B" non è COME succede ma il FATTO CHE succede, quindi non serve mostrarlo, perchè è già implicito in "C".

Certamente, ma la storia, specie negli eventi che occupano numerosissime pagine nei libri (e la guerra di secessione americana é uno di quelli), presuppone un background ben maggiore di quello che puó essere facilmente ricostruito leggendo uno o più albi del passato di Tex richiamati da un asterisco a pie' di pagina, di pura fantasia, senza complessi agganci storici.

La storia è inesauribile fonte di idee e personaggi. Cosa cambia, ai fini dello sviluppo di una trama, se quei fatti e quei personaggi a complemento del nostro sono realmente esistiti anzichè essere frutto esclusivo della fantasia dell'autore? Anzi, proprio perchè realmente esistiti forniscono solidità e realismo, quindi credibilità e coerenza, alla narrazione, che altrimenti, se inventata di sana pianta, potrebbe essere suscettibile di incongruenze, lacune, implausibilità. E poi voglio vedere quale autore riuscirebbe a inventarsi qualcosa di paragonabile alla guerra di secessione americana. Pure Margaret Mitchell ha inserito la sua narrazione e i suoi protagonisti di "Via col vento" nel contesto della guerra civile americana: il film che ne è stato tratto (non ho letto il libro) è unanimamente considerato dalla critica e da buona parte del pubblico un capolavoro e non a caso ho paragonato a quello il nostro "Per l'onore del Texas". Non sono assolutamente d'accordo con chi vorrebbe invitare @Exit a prestare fede al suo nome abbandonando il forum. Pur con affermazioni forse esagerate, o forse proprio grazie ad esse, ha espresso chiaramente il rischio che lui intravede nella saga: trasformare un personaggio di fantasia in un personaggio storico, costringendo perciò il lettore a conoscere antefatti e sèguiti (texiani o storici) di ogni vicenda narrata, non potendola invece gustare nella sua autoconsistenza e autoconclusività. Su questo non ha del tutto torto: sempre più spesso le storie di Tex presuppongono conoscenze e incastri di vicende e personaggi che solo i fedeli lettori di lunga data possono avere in mente senza bisogno di documentarsi o recuperare albi usciti nel passato. Questo è quanto affermai anch'io in altro thread a proposito del rischio di non riuscire a coinvolgere nuovi lettori che non hanno il background di conoscenze texiane.

2014, 2015, 2019 2022 Un appunto: nel 2023 non abbiamo ancora letto 2 storie su 5, come si fa a votare sulla fiducia? L'unico che può farlo a ragion veduta è Boselli.

Dopo Carson e Lena Parker, Kit Willer e Fiore di Luna, Tex e Lilyth, Tiger Jack e Taniah, sta nascendo una nuova storia rosa: quella tra @Leo e @Letizia

Mi associo alla richiesta, avendolo domandato per primo agli amici forumisti come gioco. La mia versione immaginaria: "... e salutami Carson. Digli che... LUI NON E' COME GLI ALTRI" Sottinteso: gli altri che sono costretta a frequentare per mestiere (di spia, a scanso di equivoci), cioè Carson per me non è (stato) un burattino.

Direi che a pensarla così siamo in netta maggioranza.

@Letizia A chi si riferisce il tuo nuovo avatar? Così... per sapere... e per avvisare Boselli di farci una storia sopra...

Già nell'Ottocento esistevano i "microfoni"...

@borden , è davvero solo un "inside joke" che hai messo lì per stuzzicare l'immaginazione del lettore "sul nulla" oppure hai davvero concepito quella sospensiva con un preciso significato che il lettore dovrebbe intuire?

Condivido al 100% l'intervento di @Carlo Monni. E aggiungo che un conto è vendere il proprio corpo in cambio di denaro o di favori, in un "contratto" esplicito, un altro è sfruttare le proprie arti fascinatorie per carpire informazioni in modo subdolo, facendo ubriacare il pollo o illudendolo di essere un grande amatore, per un fine che, a ben guardare, è patriottico e idealistico e non materiale e venale.

Temo che tu non abbia colto il senso della mia affermazione (il galateo mi imporrebbe di dire che "non mi sono espresso bene", però qui siamo tra cowboys e cowgirls): Kate vorrebbe che Carson capisse che la sua "attrazione" per l'ancor giovane cammello è genuina, cioè che Carson non è per lei il burattino che generalmente sono gli altri uomini. Ciò non fa di lei una santarellina, ma una donna con un'anima certamente sì. E nel contesto della storia, tutta giocata sulla contrapposizione di valori e ideali, un contrasto interiore all'interno di uno stesso personaggio (l'eterno contrasto tra l'attore e l'uomo) ci sta come il cacio sui maccheroni e dà una caratterizzazione ancor più spessa e meno stereotipata a Kate. P.S. @Leo mi ha preceduto e, con altre parole, ha reso il mio stesso concetto. Grazie, Leo.

Letto questo primo albo. Veloce e scorrevole come nello spirito di questa collana, eppure zeppo di elementi volutamente lasciati in sospeso: la ragazza la conta giusta? Perchè il bandito Leon Butler ce l'ha con mister Morgan? Henri Comstock è ancora lì ad aspettare la registrazione della concessione o si è dato da fare per conto suo, avendo in mano copia dei documenti? Storia riempitivo, che non aggiunge nulla alla biografia sconosciuta di Tex e che poteva benissimo prevedere il Tex adulto nella serie regolare anzichè il Tex giovane in questa collana. Storia comunque piacevole da leggere e che stuzzica la curiosità. Però Tex non è Zagor, che ha i presentimenti sempre giusti e tempestivi: qui Tex intuisce un po' troppe volte come si sono svolti (o si svolgeranno) i fatti. Sul consueto gossip del giovane ed aitante Tex che non combina mai niente con giovani e belle donzelle sole e libere da impegni, vediamo se il dialogo di pag. 35 funziona meglio così, facendo l'occhiolino al lettore: Tex: "Dormito bene, stanotte?" Joan: "Visto che anche tu hai passato la notte in questa baracca, come si fa a chiudere occhio?" Disegni precisi e chiari, però un po' ingessati in diverse vignette. I miei voti, ovviamente, a storia conclusa.

Beh... nè Mairmont nè Waldrip sanno chi è e come agisce. E non gliene nteressa minimamente. Tira più un capello di donna che una pariglia di buoi anche nel west ottocentesco. E neanche Carson può saperlo... finora... Ed è questo che, secondo me, vorrebbe dire Kate a Carson per il tramite di Tex: non essere giudicata male, cioè non confondere il dovere professionale esercitato con gli "spiati" con il piacere genuino nei confronti di Carson. "Piacere" in senso lato, ovviamente, inteso anche solo come stima, ammirazione... o come preferite. La mia frase di pag. 166 sarebbe perciò: "... e salutami Carson. Digli che... lui non è come gli altri!"

Estrapolo dal mio commento e ripongo la domanda agli amici forumisti: a pag. 166 Kate Warne congeda Tex dicendogli: "E salutami Carson! Digli che... no, non importa..." Cosa avrebbe voluto dirgli? (cioè, cosa Boselli ha voluto lasciar intendere?) Le parole esatte! Come gioco, eh...

Non ho seguito l'origine della vicenda: si sa da cosa nasce questa acrimonia (o comunque avversione o pregiudizio) nei confronti della Bonelli?

Verissimo, ma, preso il singolo fotogramma della presunta azione, a colpo d'occhio l'impressione che se ne ricava è che siano identiche nella concezione. E' chiaro che Villa non ha copiato da Galep, ecco dunque spiegata qualche piccola differenza nei dettagli (quello che tu evidenzi, ma anche lo sfondo), laddove però ve ne sono anche alcuni perfettamente uguali (es. la sacca verde arrotolata). Ripeto, è il colpo d'occhio, di primo acchito, che mi ha ricordato la posa di "Ore disperate".

E' la ben nota questione della sorpresa vs. la suspence. Spesso (e sicuramente in quest'albo) funziona meglio la seconda rispetto alla prima. Il maestro Hitchcock diceva: "Se faccio sedere un po' di persone intorno a un tavolo facendole discutere per 10 minuti fino a che improvvisamente scoppia un ordigno da sotto il tavolo, ho dato allo spettatore 10 minuti di noia e 10 secondi di sorpresa. Ma se PRIMA faccio vedere che c'è un ordigno sotto il tavolo e POI faccio sedere quelle persone intorno al tavolo, do allo spettatore 10 minuti di suspence in cui in ogni secondo egli trepiderà affinchè succeda qualcosa che faccia sì che uno dei personaggi si chini e si accorga della bomba". Ma questa è proprio la chiave di lettura e il senso dell'intero albo, espresso nella chiusura, prima da Carson a Cass morente e infine suggellato da Tex davanti alla stele commemorativa. E' sicuramente ciò che Boselli vuole trasmettere al lettore, non coglierlo potrebbe lasciarlo rammaricato ed è il motivo per cui ho ribadito, estrapolandolo e rendendolo esplicito nel mio commento, il concetto introdotto tra le righe da Diablero. Ormai l'esperienza mi ha insegnato che i redazionali che contestualizzano e storicizzano la vicenda narrata nell'albo vanno letti rigorosamente DOPO, per non spoilerarsi nulla. L'ideale per me è perciò: 1) gustarsi l'albo senza condizionamenti 2) leggersi i redazionali 3) rileggere l'albo potendo sfruttare le informazioni dai redazionali che potrebbero non essere state colte dalla nostra mente nella prima lettura.

Esattamente. Boselli per quasi tutta la storia vuol farci credere che sia così, con il culmine rappresentato da Cass morente che pronuncia la frase del titolo, ma subito dopo e senza mezzi termini il Bos ci dà la vera chiave di lettura, dapprima con Carson che ribatte a Cass che era piuttosto "la strada del disonore", poi facendo dire a Tex nell'ultima pagina quale sia davvero il vero onore del Texas: "... e lo sapevano gli uomini che, quando il loro Paese ha scelto la parte sbagliata, hanno cercato a prezzo della loro vita di riscattarne l'onore". Questo è il significato del titolo e dell'intera storia: l'onore, appunto, non è quello vantato dai massacratori filoschiavisti, ma quello dei partigiani commemorati. Senza dimenticare che il Texas è la patria anche di Tex. Un tocco d'artista della penna dentro una sceneggiatura capolavoro.

Due notazioni, di getto: 1) copertina identica (specchiata) a quella di "Ore disperate"; 2) un "Kit" ridondante nel titolo: sarebbe stato più efficace un diretto "Sulle tracce di Carson", l'aggiunta del nome proprio è più da schedario dei carabinieri, mentre Carson non ha bisogno di ulteriori precisazioni per capire che si tratta di lui. Notazioni "pour parler", che non inficiano il mio futuro giudizio, con l'auspicio di leggere una storia che se valesse anche solo la metà di "Per l'onore del Texas" mi renderebbe estremamente soddisfatto.

Esordisco nello stesso identico modo con cui ho celebrato l'altro albo di grande formato visto quest'anno, "Pearl": ECCEZIONALE. Quello emana un'aura di leggiadra poesia, è un romantico e nostalgico quadro di western crepuscolare, al tramonto. Questo dipinge il più crudo e tormentato, nei fatti e negli animi, periodo storico di quel western rappresentato nella sua fase più viva, fervente, prodromica ai grandi sviluppi successivi nella realtà storica e nella saga di Tex. Le dense pagine trasudano di fredda e spietata crudezza alternata a rovente passione e sentita convinzione nei rispettivi ideali, troviamo azione allo stato puro (e che azione!) alternata a pause di riflessione e introspezione. Anche grazie a questa bilanciata alternanza di registro narrativo, la trama, pur articolata e multiforme come nello stile di Boselli, ha il grandissimo pregio di scorrere via fluida e pienamente comprensibile ad una lettura attenta: perciò, non la definirei affatto complicata, come scritto da alcuni, bensì raffinatissima nelle sue molteplici ramificazioni che finiscono per ricongiungersi olisticamente in un incastro perfetto. Indovinata, e direi anche piuttosto originale, la lunga narrazione alternata di Tex e Carson, che rievocano e incastrano le rispettive azioni a beneficio di Kit Willer, cioè il lettore. L'albo si legge come un grande romanzo storico e sarebbe a mio avviso il copione perfetto per un kolossal dal sapore epico e nostalgico degno di "Via col vento", che cito non a caso per il riferimento alla guerra di secessione americana, però depurato degli eccessi retorici e melodrammatici che "Per l'onore del Texas" non ha (altro grandissimo pregio dell'albo). I superbi disegni contribuiscono al piacere della lettura, con rappresentazioni di grande espressività e dettaglio soprattutto nelle scene degli scontri a fuoco e, in generale, in tutte le scene dinamiche. I miei voti: soggetto e sceneggiatura: 9,5 disegni: 9 Concludo con una domanda agli amici forumisti (e lo reputo un tocco di classe di Boselli): a pag. 166 Kate Warne congeda Tex dicendogli: "E salutami Carson! Digli che... no, non importa..." Cosa avrebbe voluto dirgli? (cioè, cosa Boselli ha voluto lasciar intendere?) Io ho la mia idea, ma sono curioso di sentire la vostra (Mauro, ti prego, non condizionare).

Ma questa è la vicenda di quell'altro sanguinario nostrano catturato dopo 30 anni! Un po' più di fantasia, dai...

2001, 2005, 2008 Spareggio 1981