Diablero

Ah, quanti soldi mi sta facendo risparmiare Nizzi...

Lascia perdere le cause: sei convinto anche tu che questa sia LA STESSA storia scritta da GL Bonelli, tranne alcuni dettagli sempre presenti ma che GL Bonelli aveva semplicemente omesso? Infatti, sono convinto che se glielo chiedevi, nel 1950 circa, GL Bonelli ti avrebbe detto che Tex aveva fatto tutte quelle cose, solo che non aveva avuto lo spazio per spiegarlo negli albetti... (a parte questo questione "di fede" che dura da anni, con gente che ha detto persino che Higgins l'aveva lasciato vivo GL Bonelli non mostrandolo morto, davvero l'escamotage con cui viene risolto il cliffhanger mi ha fatto cascare le #####. Pensavo che l'idea della Tex Willer fosse di fare una serie più "storicamente realista"....)

Cosa scrivi, Diablero? Qualche titolo? Articoli e di roba abbastanza "esoterica", nel senso di nicchia di una nicchia, in ambito "giochi", però quando li ristampano all'estero (così per una volta sono io il tradotto invece di essere il traduttore) danno soddisfazione. Non sono "storie", non è narrativa, anche se a volte toccano l'argomento (per esempio ho un articolo tradotto in Corea che riguarda la strutta narrativa delle "storie" in un gioco americano e la correlazione alle regole, pubblicato insieme al gioco nell'edizione coreana). Ma in generale ho scritto un po' di tutto, persino satira politica quando ero molto più giovane, roba che spero non salti più fuori... [anche quella sotto pseudonimo, tanto che all'epoca il mio professore di Italiano - del tutto all'oscuro della cosa, ma attivo in politica - chiese chi scriveva quegli articoli al direttore della rivista, collega di partito, e ci rimase di sasso quando ridendo l'altro gli disse "gli correggi i compiti da anni e non l'hai riconosciuto?" ]

Concordo sui punti di forza, ma la risoluzione del cliffhanger del 68 (letta nel numero 69) ha distrutto la mia sospensione dell'incredulità. Quasi quanto i tentativi di Mauro (nelle rubriche) di dire che non ha modificato la storia originale... Mi rendo conto che, anche se ne capisco il senso, questi "remake" con ampie retcon delle storie originali di GL Bonelli mi stanno deludendo. Un po' il confronto con le storie classiche (che anche in questo caso vede il remake nettamente perdente, IMHO, anche più che ne La Mano Rossa), un po' il fatto di leggere storie di cui conosci già il finale, rende il tutto un esercizio abbastanza sterile. A questo punto preferirei che, retcon per retcon, Boselli la smettesse di dire che Tex Willer è il passato di quello della serie regolare e facesse storie nuove totalmente indipendenti considerandolo un diverso personaggio...

Mai una gioia...

Ehilà! Qualcuno porta ancora avanti la tradizione delle sceneggiature disegnate! (ovviamente, da tradizionalista patentato, approvo!)

Dubbio causato dalla dannata mania della continuity e dei personaggi ricorrenti: Shepard si era già visto in altre storie? il nome non mi è nuovo...

Mi sentirei di escluderlo, a meno che non sia un futuro pessimo e disastroso nel settore "fumetti". Le fumetterie sono pochissime. Forse una ogni cento edicole. È vero che rischi poco, ma 6 milioni di albi in fumetteria non li vendi. Forse 60mila, al massimo... (molta della roba che si vende in fumetteria non vende più di mille copie)

Sì, era meglio, perchè appunto con la ferita quella che era una battuta (che comunque non mi è piaciuta, è vero che Tex fa tante battute, ma bisogna starci attenti a non oltrepassare il limite fra lo spavaldo e il tamarro) diventa una specie di "causa narrativa": è vero che lo sceriffo poteva benissimo essere ferito anche con il vice, ma mettere in fila la battuta e il ferimento la "rappresenta" come la causa. E questo "colora" tutta la scena. Ho riflettuto, a posteriori, sul perchè in quella scena Tex mi è parso eccessivamente imprudente, quando hai ragione sul fatto che senza quel "colore" si è visto farlo mille volte e non mi ha mai dato quell'impressione. È perchè appunto di solito la cosa non viene sottolineata. Dopo che John Wayne entra nel saloon non c'è un bollettino di guerra con la lista delle persone innocenti colpite da pallottole vaganti. Ma se invece la cosa viene sottolineata, allora si nota. Anche perchè se serviva scavare fosse, che senso avrebbe avuto aspettare che tornasse Carson con i cavalli prima di svegliarlo e farlo scavare? Sì, funziona anche lasciando i cavalli e togliendo la battuta della sepoltura, l'importante è togliere quel contrasto palese fra "cavalli pronti e Tex che perde tempo", poi le maniere possono essere diverse. Da un punto di vista "legale" sì, è chiaro che il responsabile è chi commette il rapimento (e l'eventuale omicidio) Ma da un punto di vista "narrativo" e soprattutto "emotivo" la cosa cambia. Vedere Tex all'apparenza gingillarsi e perdere tempo mentre lo Yaqui si allontana sempre di più con la donna è disturbante, e fa incavolare il lettore in quel momento CON TEX. Non sono d'accordo. Se vedi come stava andando la discussione, il tuo intervento per me ha aiutato a calmarla. Ci sono sempre elementi provocatori come gilas2 che approfittano della presenza dell'autore per fare la classica parte "dell'amico sborone di quello grosso", aggiungendo al suo solito mantra "dovete stare zitti tranne me" il seguito "ve l'ha detto anche l'autore! Come osate contraddire l'autore, che è sempre d'accordo con me?". Così come ci sono quelli che reagiscono male alla presenza degli autori. Ma sono pochi, e di solito sono quelli che causano flames comunque anche senza autori di mezzo. Gilas2 sono mesi che posta solo degli attacchi personali ai "signor nessuno che osano criticare", lo faceva prima che postassi e lo farà anche dopo, non cambia niente. Personalmente, confrontarmi con le tue intenzioni e il confronto con Assalto al treno mi ha aiutato a capire cosa davvero mi disturbava in quelle scene, e quali erano davvero i problemi e le tue intenzioni, come "vedevi" la scena e come invece la vedevo io. (Il vedere i tre cavalli già belli e pronti al risveglio di John mi aveva fatto completamente dimenticare che i pard li avevano lasciati indietro, per esempio: dopo la scalata non ne fanno mai cenno e poi si vedono lì disposizione pronti a partire se Tex non si attardasse, quindi manca proprio la percezione che sia passato del tempo in cui Tex abbia fatto altre cose prima di svegliare John...) Il fatto che sei stato attaccato quando hai fatto affermazioni apodittiche tipo che Tex non si cura dei presenti sono per me normali, se fai un affermazione facilmente attaccabile verrà attaccata. Semplicemente non era la maniera giusta di confrontarsi, ti preferisco molto di più quando argomenti e chiarisci a cosa ti riferivi (poi non pretendo che sei d'accordo con me... ). Magari essere molto concisi e saltare le premesse può sembrare un risparmio di tempo, ma poi ne perdi il doppio per spiegare "cosa volevi dire davvero".. Insomma: preferirei che ci ripensassi. Il mio interesse come sempre non è "attaccare questo o quello" ma leggere storie migliori (poi, certo, ci sono autori su cui ormai non ho più la minima speranza, tipo Nizzi, ma tu sei ben lontano da quel livello...). Le tue ultime storie su Tex (Zagor lo leggo molto raramente ormai) onestamente non mi sono piaciute ma non avevano problemi terrificanti, e spero che con il tempo anche quei problemi spariranno.

L'uscita in fumetteria, annullando il problema delle rese, riduce molto i rischi di un "flop" per l'editore (è il motivo, ovviamente, per cui i piccoli editori pubblicano in fumetteria): non rischi di dover pagare di colpo un enormità al distributore per "risarcirlo" degli albi di resa (cosa che ha fatto fallire un sacco di editori), sai in anticipo i costi che in pratica non possono aumentare, se metti un prezzo enormemente alto (come per esempio 7,50 euro per un albo di 32 pagine in bn formato Bonelli tagliato in tre parti) e sai che hai anche poche centinaia di acquirenti sei praticamente sicuro al 100% di guadagnarci (mentre in edicola dovresti stampare migliaia di copie rischiando) Guadagno sicuro, rischio zero. Perché non farlo? Ma sospetto che in generale, stiano continuando a sottovalutare l'effetto "stiamo facendo incavolare i nostri lettori", come se non si ponessero nemmeno il problema. il "costo" di una simile operazione non si rendono conto che non termina solo con l'albo stampato, ma è anche un "costo" di irritazione per i lettori nel doverli cercare? Questo tipo di "costi" sembrano non essere mai compresi nei "calcoli" dell'attuale dirigenza. E oggi abbiamo che quella che è stata la casa editrice con il pubblico più affezionato e fedele non riesce più nemmeno a lanciare una serie nuova in edicola perchè i suoi lettori la snobbano a priori...

Stavo facendo la parodia dell'atteggiamento "voi non siete nessuno per contraddire un AUTORE" di gilas2. Stavo interpretando un personaggio. Non solo non sono la persona che ragiona in termini di "qualcuno" o "nessuno", ma mi fa proprio ribrezzo quel tipo di mentalità, servile con "i qualcuno" e arrogante con quelli che vede come "nessuno". E anche per questo, purtroppo, non riesco ad ignorare certi post e scatto a rispondere... Che poi fa ridere perchè ormai, nel mondo del fumetto, ho visto già diversi che erano trattati come "nessuno" diventare "qualcuno", anche rinomato. E garantisco che, almeno quelli che conosco, reagirebbero anche peggio di me a chi cercasse di adularli perchè ora sono "autori" e non "semplici lettori" (cioè "nessuno")

Ehh???? Si deve essere confuso con gli albi regolari di Tex (quelli sì che arrivano nelle edicole circa un mese prima dell'arrivo in fumetteria). Le strisce IN EDICOLA NON ARRIVANO, sono distribuite SOLO in fumetteria! (diverse edicole le avranno "comprandole come fumetteria", cioè con gli stessi identici tempi della fumetteria, perchè sono ANCHE fumetterie). E la prima è uscita in fumetteria il 6 luglio, due settimane fa! Nello shop online della Bonelli (che credo abbia già sospeso le spedizioni per l'estate, e fa già capire quanto poco vendano online) sono già disponibili i primi 2 albi. P.S.: ho appena controllato nel sito del distributore (lo stesso utilizzato dalle fumetterie per ordinare le loro copie), la prima striscia risulta disponibile e ordinabile da più di una settimana. Questo comunque è solo un esempio dei casini che la Bonelli infliggerà ai suoi lettori con questa trovata della "distribuzione solo in fumetteria", fra lettori non abituati alle fumetterie e fumetterie non abituate a ordinare Tex...

Anch'io sono un autore, persino pubblicato in ambito internazionale da editori importanti e tradotto in altri linguaggi! Mi chiedo quindi con che faccia tosta un signor nessuno come gilas2 si metta a commentare quello che scriviamo! Dovrebbe avere un minimo di coerenza e fare quello che vorrebbe imporre agli altri: tacere e non dire fregnacce! (no, non autore di narrativa, non ho scritto storie, ma mica ha specificato... ) Certo che partecipare in un forum solo postando a ripetizione agli altri di stare zitti, che non capiscono nulla, e non devono parlare, devono essere soddisfazioni... io non ho mai provato ma chissà come si ritiene importante a fare una cosa simile...

Vabbè, cerchiamo di rispondere davvero a Rauch adesso. Prima però, mi devo cospargere il capo di cenere, e scusarmi. Per dipanare tutta la complicata serie dei "tu hai detto e io ho detto" e rispondere a Poe, sono andato a rileggermi tutti i miei post nel thread, a partire dal mese scorso, ritrovando alcuni post scritti nella foga polemica contro "negazionisti" vari. E a pensare che magari li aveva letti anche Rauch, un po' mi sono vergognato del tono che ho usato. (del tono, eh, non della sostanza delle critiche) Parlare delle storie con gli autori assenti, lontani... mi fa scrivere peggio. È come se l'idea "io sono qua a lamentarmi e tanto loro non lo sapranno mai", specie quando le lamentele sono (1) giustificate (almeno secondo me, ovvio) e (2) ripetute, porta a frustrazione, che a sua volta porta ad esagerare nei toni. Insomma, finisce che inveisci contro l'autore come se fosse un totem, scordandoti che è un essere umano che può rimanerci male. Se fossi stato al posto di Rauch avrei reagito molto peggio ai miei post. E, viceversa, mi sono reso conto che sapere che l'autore legge quello che scrivo (cioè, che MI ASCOLTANO, anche magari se non concordano con quello che scrivo) elimina la voglia di "inveire" e aumenta quella di "farmi capire"... Ulteriore esempio del perchè la presenza degli autori nel forum è positiva (almeno per me), nel ricordarci che sono persone... Ehm... E non ho dovuto nemmeno fare tanta fatica per trovare un esempio, era nel terzo albo che ho sfogliato, sono sicuro che ce ne saranno molti altri a cercare in più di 700 albi... Persino fra quelli scritti da Boselli... Se vogliamo un esempio cinematografico: https://www.youtube.com/watch?v=KmhGYB4NdYc Clint Eastwood non solo vede dalla finestra del Saloon (e li sente parlare) ma si preoccupa prima sparare di far allontanare dalla linea di tiro gli altri avventori, più volte... L'unica regola generale è che l'eroe... beh, deve essere "larger than life", quindi quando deve guardare dal di fuori da una finestra, non lo farà rannicchiato come un "origlione" timoroso, ma lo farà in maniera "da eroe western" per mantenere il suo status. Ma se allo sceneggiatore serve che guardi da una finestra... perchè mai dovrebbe imporsi una "regola" che glielo proibisce? Ma il punto è abbastanza irrilevante in questo caso, perchè come avrai letto fino alla noia nei post precedenti, sono giunto alla conclusione che alla fine il problema è causato principalmente alla combinazione di eventi: prima lo sceriffo che chiede se non servano rinforzi e Tex ci fa una battuta, e poi lo stesso sceriffo viene ferito, un "uno-due" che fa apparire antipatico Tex. E a farmelo capire che il fulcro del problema era quello è stato proprio il confronto con la scena di "assalto al treno", che NON È identica, e infatti non mi ha dato per nulla quella sensazione di "antipatia", per quanto molti elementi siano simili: è bastato quindi osservare le differenze, e la principale, quella che salta subito all'occhio, e data dalla combinazione fra quella battuta e il ferimento dello sceriffo. Secondo me, sarebbe bastato non far vedere i tre cavalli a pagina 106 e Kit Carson durante la conversazione con John (tanto in pratica sta impalato senza fare nulla), e infilare nelle CINQUE PAGINE di chiacchiere fra Tex e John anche una sola frase per dire che Carson è tornato a prendere i cavalli. Questo (1) ricorda al lettore che sono senza cavalli (mentre i 3 cavalli a pagina 106 ricordano al lettore che ci sono tre cavalli pronti per inseguire lo Yaqui), e (2) fa capire come mai Tex non sta partendo subito all'inseguimento. A quel punto ci sta la battuta sulle sepolture, non sarebbe più una situazione in cui Tex rinuncia subito ad inseguirli ma una in cui comunque devono aspettare. Alla fine, sono tre scene (saloon, cella e mancato inseguimento) "salvabili" con lievi modifiche: sfiga vuole che in questa storia sono UNA DIETRO L'ALTRA, e arrivano quando il lettore (io, almeno) è ancora contrariato per la precedente, e l'effetto si accumula. Si accumula, e si cumula con un certo "fastidio" nel vedere Tex praticamente come un interferenza fastidiosa nella sua stessa storia: mentre leggevo ero molto più interessato a Selina, John e lo Yaqui. Cosa fa Tex in questa storia? 1) Passa 28 pagine a far fuori sedicenti "ex membri della banda" di nessuna rilevanza (e infatti subito dimenticati) praticamente come scusa per fargli sparare e picchiare qualcuno senza far aspettare troppo il lettore. 2) La banda di John ha in mente di tradirlo e farlo secco, lo Yaqui cerca Selina: Tex e Carson semplicemente anticipano lo scontro e fanno fuori loro i banditi traditori, senza lasciare che lo faccia John. lo Yaqui rapisce Selina come avrebbe fatto in ogni caso. John segue lo Yaqui e Selina come avrebbe fatto in ogni caso. 3) lo Yaqui fa fuori i tre cavalli portati da Tex e Carson. Appiedando John com'era appiedato prima che Tex e Carson portassero i tre cavalli. 4) Tex, Carson e John fanno una lunga deviazione e incontrano (e salvano) un vecchio che gli racconta per filo e per segno la storia di Selina e dello Yaqui. Evitando che siano loro stessi a raccontarla o a farcela vedere in flashback come sarebbe accaduto se non ci fosse stata la necessità di far fare qualcosa a Tex 5) persino allo scontro finale, arriva prima John... Capisci perchè dico che questa è una storia che sarebbe stata migliore senza Tex e Carson? Perché davvero si nota un sacco "la necessità di trovare qualcosa da fargli fare" e la sostanziale "superfluità" di quello che fanno, e provavo questo fastidio MENTRE LA LEGGEVO! Non mi sembrava tanto una "storia di Tex", quanto "una storia western con Tex infilato dentro" E questo alla fine, a parte quelle tre scene sistemabili con modifiche di poco conto, è per me il difetto principale della storia.

Una persona che non sia in malafede cosa capisce da questa mia frase? Che sei in malafede? Diventa una specie di paradosso logico. Per dire che una evidente è falsità è vera, bisognerebbe dire il falso. Quelle scene sono OGGETTIVAMENTE diverse. Non c'è "differenza di opinioni" su questo: io ho SPECIFICAMENTE sottolineato due aspetti CHIAVE che per me sono CIÒ CHE C'È DI SBAGLIATO NELLA SCENA DEL TEXONE. 1) Tex che ride dei timori dello sceriffo. 2) lo sceriffo dopo la derisione di Tex non cerca l'aiuto del vice, e viene ferito. Senza queste due scene, collegate insieme nella trama per causare l'effetto "Tex ha causato il ferimento del suo amico", la scena non presenta troppi problemi. Sono quelle due scene a rovinarla Se, come sostieni, le due scene sono UGUALI... immagino che non avrai problemi ad indicarmi a che pagina di "Assalto al treno" questi due avvenimenti CHIAVE avvengono. Ecco, vedi? Non è "soggettivo". Non è "questione di opinioni". Non è "in base alla propria visione di Tex": se sei in grado di indicarmi quelle due scene in "Assalto al treno", ci sono. Altrimenti non ci sono. E se non ci sono, non sono uguali. Quando ho fatto l'esempio di Nizzi e delle mutande ti sei inalberato, e INVECE DI AFFRONTARE IL PARAGONE, te ne sei uscito con le solite amenità su nizzi qua e nizzi là, svicolando dal paragone. E invece il paragone è PERFETTO, e per questo l'ho tirato fuori. Quante volte abbiamo visto Tex su un battello? Quante volte l'abbiamo visto in una sparatoria in un saloon? Basta questo per dire che la scena di "Tex che chiede scusa in mutande" è UGUALE A TUTTE LE ALTRE? Ovvio che no. Quella scena non la stiamo chiamando "la scena con Tex in barca". Non la stiamo chiamando "la scena con delle cabine". Non la stiamo chiamando "la scena in cui Tex dorme in cabina, uguale alla storia xxx di GL Bonelli, anche lì Tex dormiva in una cabina in un battello", e nemmeno "la scena con Tex, uguale alla scena di pagina 1 della prima striscia, anche lì c'era Tex".. La chiamiamo "la scena con Tex che chiede scusa in mutande". Per trovarmi una scena analoga DOVRESTI TROVARMI UN'ALTRA SCENA DOVE TEX CHIEDE SCUSA IN MUTANDE. anche se ambientata magari nel deserto o in una città. Idem per "la scena dove Tex ride delle paure del suo amico, spingendolo a non essere prudente, e il suo amico poi viene ferito" Se mi dici che una scena è UGUALE, anche se non c'è nulla di tutto questo... Boh, poteva essere un equivoco la prima volta, la seconda, la terza, la quarta magari... ma se insisti ANCORA a dire che quelle scene sono UGUALI, allora... 1) O sono in malafede io, anche nella storia di GL Bonelli "assalto al treno" Tex deride un suo amico, che rinuncia alla prudenza e rimane ferito, e saresti perfettamente in grado di indicarmi le pagine. 2) O sei in malafede tu, continuando ad affermare a oltranza una cosa evidentemente falsa, anche se contraddetta dalle pagine stesse del fumetto. E non saresti quindi in grado di indicarmi in che pagine avvengono in "assalto al treno". Visto che non ci sono. Per questo insisto sul "guardare cosa c'è DAVVERO sulle pagine del fumetto". Perché quello mostrano SUBITO E CHIARAMENTE chi dice il vero e chi no.